jeudi 29 novembre 2012

Henri-Joseph Dulaurens (1719-1793)


  • Histoire de la Sainte Chandelle d'Arras / L'abbé J.-B. Dulaurens.- Réimpression textuelle sur l'édition originale de 1745 augmentée de notes curieuses et d'une Préface nécessaire.- Se trouve à Bruxelles (25, rue Royale) : Chez l'éditeur Henry Kistemaeckers, [1880].- 178 p. ; 19 cm.
    • Tirage à 300 exemplaires : 250 exemplaires ont été tirés sur papier teinté ; 50 sur Hollande. Un des exemplaires sur papier teinté sans le frontispice de Félicien Rops vendu  à part, mais enrichi d'une gravure collée page 14, extraite d'une édition plus ancienne.

lundi 26 novembre 2012

Jacques Debû-Bridel (1902-1993)


  • Les Éditions de Minuit : Historique / par Jacques Debû-Bridel, et bibliographie.- A Paris : Aux Éditions de Minuit, MCMXLV [1945].- 99 p. ; 16,5 cm.
    • Ce volume a été tiré à 3735 exemplaires pour la France et à 1590 exemplaires pour l'étranger, répartis comme suit : Pour la France : 35 exemplaires sur papier Madagascar des Papeteries de Navarre, numérotés de 1 à 35 ; 200 exemplaires sur pur fil des Papeteries de France, numérotés de 36 à 235 ; 3500 exemplaires sur vélin, numérotés de 236 à 3735. Pour l'étranger : 15 exemplaires sur papier Madagascar des Papeteries de Navarre, numérotés de E.1 à E.15 ; 75 exemplaires sur pur fil des Papeteries de France, numérotés E.16 à E.90 ; et 1500 exemplaires sur vélin, numérotés de E.91 à E.1590. Il a été tiré en outre, 25 exemplaires hors commerce, pour les collaborateurs. Achevé d'imprimer à Paris, le 24 avril 1945, par Aulard, imprimeur clandestin des Éditions de Minuit. Exemplaire sur vélin (bleuté) n°358.

 

vendredi 23 novembre 2012

Georges Fourest (1867-1945)




  • Le Géranium Ovipare / Georges Fourest.- Édition originale.- Paris (6, rue de Clichy) : José Corti, 1935.- 112 p. ; 19,5 cm.
    •  La présente édition du Géranium Ovipare a été tirée sur les presses de l'Imprimerie Darantière à Dijon, et achevée d'imprimer le 15 février 1935. elle comprend : 5 exemplaires sur Japon, numérotés de 1 à 5 ; 20 exemplaires sur Hollande, numérotés de 6 à 25 ; 100 exemplaires sur Pur fil Lafuma, numérotés de 26 à 125 ; 2500 exemplaires sur châtaignier blanc, numérotés de 126 à 2625. Il a été tiré en outre, pour la presse, 150 exemplaires marqués S.P. Exemplaire n°2165.
 

mardi 20 novembre 2012

Georges Fourest (1867-1945)


  • La Négresse Blonde / Georges Fourest ; préface de Willy.- Huitième édition.- Paris (6, rue de Clichy) : José Corti, 1934.- 134 p. ; 19,5 cm.
    • En appendice quelques fragments des études que suscita la publication de la Négresse Blonde.
    • La présente édition de la Négresse Blonde a été tirée sur les presses de Ramlot et Cie, et achevée d'imprimer le 25 avril 1934. Elle comprend : 3 exemplaires sur Japon (hors commerce) ; 50 exemplaires sur Lafuma, numérotés de 1 à 5 (hors commerce) et de 6 à 50 ; 2500 exemplaires sur Bouffant blanc, numérotés de 51 à 2550. Il a été tiré en outre, pour la presse, 150 exemplaires marqués S.P. La première moitié du tirage sur Bouffant, ainsi que les exemplaires de grands papiers portent, sur la page de titre, la mention : Septième édition, et le complément du tirage, la mention : Huitième édition. Exemplaire n° 373.



PRÉFACE

Guy de Maupassant affirmait que Algernon-Charles Swin­burne lui semblait le mortel le plus extravagamment artiste du monde. A présent que le mortel chantre de l'immortelle Laus Veneris est mort, nous sommes deux esthètes chauves, trois pelés et quatre tondus — neuf en tout — fondés à regarder comme le plus extravagamment artiste de nos contemporains, le nommé Georges Fourest. Artiste, le poète de la Ballade en l'honneur des Poètes falots, l'est, simultanément, à la manière antique et à la manière contemporaine : argonaute du verbe, Jason non pas jaseur mais passionné de rythmes et évidemment « plein du souffle grec », et explorateur du dernier bateau (lequel est un bateau ailé), Wright de la subtilité et de la nuance...

Et extravagant, il l'est aussi tout à la fois d'une façon ancienne et d'une façon moderne. On l'a qualifié d'acrobate preste et cocasse du cirque lyrique, Footitt merveilleux du vers. Soit ! Mais, avant d'être Footitt, il a ricané sous le pseudonyme de Triboulet ; et, premier que d'être bouffon des Valois, il a gam­badé Ægipan. Déconcertante synthèse, Georges Fourest exhibe presque en même temps les cornes du bouc, la marotte chère au jongleur du Roi et le bizarre vêtement-sac où s'enveloppe l'amuseur de l'arène (1) ; il apparaît coup sur coup comme le Clown, le Fol de cour et le Satyre.

Alliance de l'homme et de la bête, et quasiment dieu, compa­gnon effronté et folâtre de Dionysos, ivre plus qu'à demi de chansons, de vin, de caresses, le Satyre gambade, fringue, ca­briole, s'ébaudit. Est-il terrible, est-il ridicule? Il est (c'est le cas de le dire) biscornu. Est-il beau, est-il affreux ? Il est trou­blant. Depuis la fourche de ses pieds jusqu'à la pointe de ses oreilles, il a de l'esprit : esprit tortueux et tumultueux, âpre et burlesque, raffiné et puéril, savant et brutal, douloureux et las­cif, — et esprit surtout ricaneur, sardonien; naturellement : esprit satyrique.

De cet esprit-là le livre où j'ai la gloire de préambules, abonde, foisonne, retentit, sonore de crépitations baroques et joviales qui étonnent parmi la noble . harmonie de tels beaux poèmes tout imprégnés d'Orphée peut-être et d'Euripide certai­nement. On s'amuse, on s'étonne, non sans quelque remords, devant une Phèdre, une Iphigénie, une Andromaque fantasquement renouvelées, et dans telles autres pièces qui n'ont pas eu de modèles millénaires et princiers, dans la Singesse, par exem­ple, on voit luire et cligner les yeux sarcastiques du capripède et frétiller sa queue égayante.

Fou qui se sert de sa folie pour nasarder la folie universelle, le Fol de cour suscite le rire et parfois la peur. Feint-il de se plaire à des jeux puérils ? Soudain, il se renfrogne et machine un piège. Prépare-t-il un tour bouffon? Ne vous esclaffez pas trop tôt : le tour va devenir macabre. Je vous recommande aussi de ne point « charrier », comme on disait sous Louis XII, les chaus­sures du Fol, mi-parties de couleurs criardes : elles sont adroites, promptes et aiguës comme un pal. Et je vous conseille, sur toutes choses, de ne vous point gaudir de son sceptre surmonté d'une tête grotesque et garnie de grelots : il frappe dur sans que l'on puisse s'indigner des coups à la fois sournois et impertinents qu'il dispense.

Georges Fourest badine mais il a compris que la vie est une farce amère; et s'il fait semblant d'attraper des hannetons, si même il attrape pour tout de bon quelques-uns de ces coléoptères lamellicornes, il est moins abstrait que ne le pourrait croire la tribu des critiques (et celle des mélolonthinés) par un si ingénu passe-temps. La chanson des grelots, qu'il se targue d'aimer, il l'agrémente de couplets aux sous-entendus goguenards, il la contrepoints de refrains à double entente, modulés savamment et perfidement dans une contorsion exquise des lèvres.

Coiffé comme un astrologue, la tête sur une collerette blanche de pierrot, le Clown enluminé risque entre deux coq-à-l'âne les sauts les plus périlleux et sanglote en débitant les fables les plus hilarantes. Disloqué paradoxal, funambule ahurissant, saltim­banque énigmatique, il se montre adroit à ce point qu'il peut suggérer qu'il est gauche, lui si malin qu'il peut — quand il lui plaît — passer pour un lourdaud. Bateleur élégant, il pince sans rire. Pitre magique, il se fout du peuple. Comique à froid, il atteint au génie. Et il semble que ce soit lui qui ait écrit l'Epître Falote et Balnéaire et inventé ces sardines

Sans voix, sans mains, sans genoux,
et ce journaliste paillard, versificateur et pétunomane qui 
...se gavait de tripes
à la mode de Caen parmi des croque-morts.
et ce vieux saint, cet adorable saint qui subit
...deux fois,
(saint de chair et saint de bois)
Le Martyre pour la foi.

Ainsi, Clown, Fol de cour et Satyre, Georges Fourest per­sonnifie les trois êtres religieux qui représentent à travers les âges le rire artiste et extravagant.

Le plus singulier de l'histoire — histoire non naturelle vrai­ment, — c'est que, dans la vie ordinaire, Ægipan, ce Tri­boulet, cet irrésistible amuseur de Cirque, affecte la tournure hautainement désinvolte, la prestance cavalcadeuse d'un officier de la garde impériale. Et c'est sans doute ce qui explique que, de même qu'en les pièces de Plaute il est constamment question d'Athènes, du Pirée, de Rhodes, d'Ephèse, de la Sicile (et que, pourtant, il est notoire que tous les actes de ces comédies, toutes leurs scènes se passent à Rome), — de même il est manifeste que tous les poèmes de Fourest, tous les décors qu'ils évoquent, l'île de Tamamourou, le bord du Loujiji, le Lac des Libellules, se situent dans l'empire français.

Exotiques ou nationaux, ces poèmes regorgent de beautés et de Beauté. Cela seul importe.

Le plus vaseux des critiques, l'auteur des Samedis littéraires lui-même ne pourrait qu'admirer, si jamais il ouvrait ce livre, l'alexandrin de Ceorges Fourest, nombreux, rimé dru, assez sonore pour réveiller des auditeurs gorgés de véronal, de trional, de sulfonal ou d'Ernest-Charl. Parfois, ce vers fait songer, par son brandissement rythmique, aux meilleures Odes funambules­ques, à celle, par exemple, où Théodore de Banville, échappant à l'obsession de la rime-calembour, traçait l'inoubliable croquis de « ce groupe essentiel » :

Monsieur Courbet grimpant sur une diligence
Et sa barbe pointue escaladant le ciel.

En certaines strophes, la Singesse semble s'apparenter, avec moins de gamineries rapinesques et plus de poétique éclat, à cette Négresse du Parnassiculet qu'hypnotisait de ses coruscations

Un shako d'artilleur orné d'un pompon vert.

Mais pourquoi m'éverturais-je à lui rechercher des ascendants littéraires, alors que n'a pas eu de modèle et n'aura pas d'imita­teur sa pompeuse et mirifique et retentissante Epître testamen­taire, par laquelle, évoquant des pompes funèbres insoupçonnées du miteux Chauchard, le poète ordonne, pour escorter son cer­cueil « ce coffre d'orichalque ocellé de sardoines », un inégala­ble cortège où les esclaves d'Orient, les porteurs vêtus de laticla­ves jaunes et les bardes édités chez Messein défilent en compa­gnie d'une faune peu commune — couaggas, hircorcerfs, zébus, zèbres, girafes — luxe d'Empire à la fin de la Décadence que pimentent narquoisement des causticités ultra-modernes, bouf­fonnes truculences tout à fait dignes d'un Héliogabale des quat'z'arts.

Vieil habitué du Soleil d'Or, jamais, de ma demi-mondaine de vie, jamais je n'oublierai la formidable acclamation qui ébranla les murs du sous-sol où s'entassaient, chaque semaine, tant de poètes, le jour que leur fut récitée l'Épître falote et testamentaire pour régler l'ordre et la marche de mes funé­railles. Dans l'opaque fumée de la tabagie en liesse, les bravos crépitaient furieusement en l'honneur du porte-lyre absent dont les strophes se déroulaient avec une ampleur de la plus grandi­loquente cocasserie.

Tous bavaient d'extase : Adolphe Retté, aujourd'hui béné­dictin, alors anarchiste; Rambosson, notoire de par son roman­tique prénom d'Yvanoé; F.-A. Cazals, étranglé d'une haute cravate en spirales, le front barré d'une mèche à la Delacroix, féroce et loyal « en un frac très étroit aux boutons de métal ».

Le piano, hebdomadairement massé par le Docteur Le Bayon, avait cessé ses gémissements coutumiers, et, assoiffés de lyrisme, les chansonniers eux-mêmes écoutaient; nasillardes clameurs de Canqueteau, vocalises sopranisées par Montoya, couplets anti­gouvernementaux mâchés férocement par Ferny, tout se taisait; on n'entendait plus, scandée par le récitant, que l'impressionnante épitaphe :

Ci-gît Georges Fourest ; il portait la royale,
Tel autrefois Armand Duplessis-Richelieu,
Sa moustache était fine et son âme loyale,
Oncques il ne craignit la vérole ni Dieu !

Quand le dernier vers eut cessé de bruire, les auditeurs du Soleil d'Or, les mains brisées à force d'applaudir, les poumons encrassés de nicotine, jugèrent hygiénique d'extérioriser leurs admirations. De la fontaine Saint-Michel à Bullier, le Boulevard .se couvrit de thuriféraires... (le baron Trimouillat, ténorino mégalomane mais imperceptible, atteint de l'aphonie des gran­deurs; l'incohérent jules Lécy, dont le rire laissait briller soixante-quatre dents éblouissantes; Lemice-Térieux-Paul-Mas­son, raviné de rides comme un cirque lunaire; Henri Mazel, méridional blond clair et le Lillois X... — paix à ses gendres — noir et crépu comme un Soudanais; Le Cardonnel, Ernest Raynaud, Henri-Gauthier-Villars, devenus l'un prêtre. l'autre commissaire de police, le dernier journaliste) ... tous vociférant leur enthousiasme, tous sacrant Fourest chef d'école (l'École Fourestière), tous chantant, inlassables, sur un timbre trop connu :

Que mon enterrement soit superbe et farouche,
Que les bourgeois glaireux bâillent d'étonnement
Et que Sadi-Carnot, ouvrant sa large bouche,
Se dise : « Nom de Dieu! Le bel enterrement! »
Sur l'air du Ira, la, la, la...

Car nous étions ce qu'on est convenu d'appeler la jeunesse studieuse...

WILLY.

(1) Si le roi et L'arène se trouvent ici l'un près de l'autre, c'est tout à fait par hasard.

samedi 17 novembre 2012

Gabriel Soulages (1876-1930)




  • Du cœur : Petite contribution à l'étude de l'amour illégitime / par Gabriel Soulages.- Premier mille.- A Paris (9, rue Dupuytren) : A Schéhérazade, 1910.- N.p. ; 16 cm.

mercredi 14 novembre 2012

Jules-Gérard Jordens (1885-1916)


  • Post... Animal triste : Poème / par Jules-Gérard Jordens.- Premier mille.- A Paris (71, rue des Saints-Pères) : A la belle Édition, 1911.-N.p. ; 16 cm.

dimanche 11 novembre 2012

Georges Ducrocq (1874-1927)


  • Les Roses du Valois : Poèmes / par Georges Ducrocq.- A Paris (71, rue des Saints-Pères) : A la belle Édition, 1912.- N.p. ; 20,5 cm.
    •  Il a été tiré de cet ouvrage 400 exemplaires sur papier d'Arches à la forme, numérotés de 1 à 400, et 5 exemplaires sur papier Japon, numérotés de 1 à 5, signés et paraphés de l'auteur et des éditeurs. [Exemplaire] n°124.

jeudi 8 novembre 2012

François Bernouard (1884-1948)


  • Franchise Militaire : Poëmes inédits / par François Bernouard.- A Paris (73, rue des saints-Pères) : Typographie François Bernouard, 1928.- N.p. ; 26 cm.
    •  Il a été tiré de cet ouvrage : 25 exemplaires sur Japon Impérial numérotés de 1 à 25 ; 500 exemplaires sur Arches numérotés de 26 à 525. N° du présent exemplaire : 520.

lundi 5 novembre 2012

Guiseppe Maria Lo Duca (1910-2004)




  • L’Érotisme au cinéma : Supplément / [Lo Duca].- Paris : Jean-Jacques Pauvert, 1968.- 181 p. : ill., couv. sous jaquette ill. en coul. ; 18 cm.

    • Ouvrage de base, l’Érotisme au cinéma de Lo Duca est le plus cité, aussi bien par la critique (André Bazin) que par la psychanalyse (Pr Emilio Servadio). Ce supplément était devenu indispensable étant donné l'évolution du cinéma et des mœurs depuis la publication du tome III.

vendredi 2 novembre 2012

Jules François Félix Husson, dit Champfleury (1821-1889)


  • Grandes figures d'hier et d'aujourd'hui : Balzac, Gérard de Nerval, Wagner, Courbet / [Champfleury] ; avec quatre portraits gravés à l'eau-forte par Bracquemond.- Paris (97, rue Richelieu et passage Mirès) : Poulet-Malassis et de Broise libraires éditeurs, 1861.-XIV-272 p.-[1] f. de pl. en front. : couv. ill. ; 19 cm.- (Œuvres illustrées de Champfleury).