mercredi 31 décembre 2008

Maurice Barrès (1862 1923)


  • Le Printemps en Provence / de Maurice Barrès.- Liège (14, avenue Reine-Elisabeth) : A la Lampe d'Aladdin, 1926.- 92 p. ; 16,5 cm.- (A la Lampe d'Aladdin ; 9).
    • Il a été tiré de cet ouvrage, le neuvième de la collection "A la lampe d'Aladdin" 1 exemplaire unique sur vieux Japon portant le n°1. 20 exemplaires sur papier du Japon, numérotés 2 à 21. 40 exemplaires sur papier Madagascar des papeteries Navarre, numérotés 22 à 61. 300 exemplaires sur papier vergé baroque thé, numérotés 62 à 361. Il a été tiré en outre, 35 exemplaires sur vergé baroque crème, numérotés en chiffres romains I à XXXV, réservés à M. Herbillon-Crombé, libraire à Bruxelles. Exemplaire n°268.

lundi 29 décembre 2008

Lucien Fabre (1885-1952)


  • La Science et les Origines de l'Homme / de Lucien Fabre.- Liège (14, avenue Reine-Elisabeth) : A la Lampe d'Aladdin, 1926.- 61 p. ; 16,5 cm.- (A la Lampe d'Aladdin ; 8).
    • Il a été tiré de cet ouvrage, le huitième de la collection "A la lampe d'Aladdin" 1 exemplaire unique sur vieux Japon portant le n°1. 20 exemplaires sur papier du Japon, numérotés 2 à 21. 40 exemplaires sur papier Madagascar des papeteries Navarre, numérotés 22 à 61. 300 exemplaires sur papier vergé baroque thé, numérotés 62 à 361. Il a été tiré en outre, 35 exemplaires sur vergé baroque crème, numérotés en chiffres romains I à XXXV, réservés à M. Herbillon-Crombé, libraire à Bruxelles. Exemplaire n°268.

NOTE DE L'ÉDITEUR

L'étude que nous publions ci-après fait partie de la série où Lucien Fabre envisage les solutions que la science a données aux grands problèmes qui préoc­cupent !'homme : le problème moral, le pro­blème métaphysique, le problème des ori­gines, etc... Nous avons choisi un des chapitres les plus concrets de cette enquête si patiemment menée depuis des années et dont, de temps à autre, une revue nous donne un résultat toujours net, synthétique et saisissant.

Il nous semble qu'on y trouvera les idées originales familières aux lecteurs de Lucien Fabre ; indépendance vis-à-vis des écoles, sympathie un peu mélancolique à l'égard des croyants qui possèdent la certitude, amour profond et sans illusion pour la science, critique constructive des méthodes et des résultats, appel constant aux grands prin­cipes fondamentaux de l'esprit.

En prenant connaissance des solutions proposées pour l'un des problèmes les plus passionnants qui soient pour l'homme, le lecteur verra ainsi en même temps se dessiner entre les lignes l'une des plus fortes figures d'écri­vains qui soient parmi nos jeunes contempo­rains.

samedi 27 décembre 2008

Claude Tillier (1801-1844)


  • Mon oncle Benjamin / Claude Tillier ; présentation de Lucien Descaves, image de Lucien Métivet.- Paris (9, Galerie de la Madeleine) : La Connaissance, 1927.- 356 p. : ill. ; 18,5 cm.
    • Il a été tiré de Mon Oncle Benjamin : 100 exemplaires sur Rives à la forme, numérotés de 1 à 100. Le reste de l'édition est tiré sur vergé d'alfa.
    • Les addenda et textes critiques complets tels qu'ils ont paru dans l'édition préoriginale du journal l'Association (1842) figurent dans l'édition de Mon Oncle Benjamin, de La Connaissance, collection des chefs-d'œuvre, n°21, Paris 1920.

jeudi 25 décembre 2008

René-Louis Doyon (1885-1966)


  • Les Livrets du Mandarin, 6ème série, n°8, Septembre 1962 / rédigés par René-Louis Doyon.- Paris (2, Impasse Guéménée, 4e) : La Connaissance, 1962.- 67 p. ; 18 cm.
    • Ce numéro 8 de la 6e série est tiré à 1000 exemplaires à 10 NF, 14 sur Renage à 20 NF.

mardi 23 décembre 2008

John Steinbeck (1902-1968)


  • Nuits noires : The Moon is down / John Steinbeck ; [trad. de Yvonne Desvignes].- Paris : Aux Editions de Minuit ; Bruxelles : La Renaissance du Livre, MCMXLIV [1944].- 181 p. ; 17 cm.
    • Les volumes de la présente collection, en tous point conformes à ceux publiés par les Editions de Minuit , sous l'oppression, constituent l'édition publique réservée à la Belgique par un accord conclu avec les Editions de Minuit. Elle a été limitée à 2000 exemplaires numérotés. Exemplaire n°327.
    • Copyright by Editions de Minuit 1946. Imprimé en Belgique, à la Maison Desoer, Liège.

NOTE DU TRADUCTEUR

Il était une fois une petite ville sans nom au bord d'un rivage ignoré. Un envahisseur anonyme s'empare de la ville, occupe les bâtiments princi­paux, désarme les habitants. La guerre est termi­née, la bataille gagnée , la lutte commence. Main­tenant va se vérifier la parole que Vercors met dans la bouche même d'un officier allemand :

« La force suffit pour conquérir, pas pour do­miner ».

Et l'on verra la ténacité et l'inertie d'un peuple s'opposer à la volonté du conquérant, le plonger dans un malaise où il s'embourbe, saper son mo­ral, dissoudre sa confiance en ses chefs et sa foi en son avenir.

« Nuits Noires » n'est pas une œuvre réaliste. Les générations futures pourront la trouver uto­pique comme elles pourront juger chimérique « Le Silence de la Mer ». Nous estimons, pour notre part, que le souffle spirituel qui anime l'un et l'autre de ces ouvrages est un des éléments de la vérité historique de notre temps.

NOTE DES ÉDITEURS

« The Moon Is Down » a paru en 1942. Il en existe une version française publiée à Lausanne sous le titre « Nuits sans Lune » en 1943. Cette version comporte, par rapport au texte original certaines coupures et certaines altérations, et ce pour des raisons faciles à comprendre.

En effet, si à aucun moment de son récit, STEINBECK n'a explicitement désigné l'armée d'invasion comme étant allemande, de nombreuses mentions y sont faites de l'Angleterre, de la guerre de Russie, de l'occupation de la Belgique vingt années auparavant, qui ne laissent subsister aucun doute, et avaient donc dû être suppri­mées dans l'édition de Lausanne.

La nouvelle traduction que nous présentons à nos lecteurs est entièrement conforme au texte original.

dimanche 21 décembre 2008

René-Louis Doyon (1885-1966)


  • Les Livrets du Mandarin, 6ème série, n°2, automne 1959 / rédigés par René-Louis Doyon.- Paris (2, Impasse Guéménée, 4e) : La Connaissance, 1959.- 43 p. ; 18 cm.
    • Ce numéro 2 de la 6e série est tiré à 1000 exemplaires à 600 francs, 5 exemplaires sur Hollande Van Gelder et 20 exemplaires sur Renage à 2000 francs.

vendredi 19 décembre 2008

René-Louis Doyon (1885-1966)


  • Les Livrets du Mandarin, 5ème série, n°4, automne 1957 / rédigés par René-Louis Doyon.- Paris (2, Impasse Guéménée, 4e) : La Connaissance, 1957.- 47 p. ; 18 cm.
    • Ce numéro 4 est tiré à 600 exemplaires comportant 12 tirés à part sur Hollande Van Gelder vendus 1000 francs et 12 sur papier teinté.

mercredi 17 décembre 2008

Emile Verhaeren (1855-1916)


  • Le Cloître / Emile Verhaeren.- Bruxelles (86, rue de la montagne) : Edmond Deman, MDCCCC [1900].- 117 p. ; 23,5 cm.

lundi 15 décembre 2008

René-Louis Doyon (1885-1966)


  • Les Livrets du Mandarin, 2e année, n°9 / rédigés par René-Louis Doyon.- Paris (9, Galerie de la Madeleine,8e) : A La Connaissance, [1924].- 36 p. ; 19 cm.
    • "N'avoir qu'un groupe de connaisseurs pour soi, c'est assez. Ce n'est que gros comme le poing de Samson qui s'abat sur le Philistin et qui finit toujours par crever la résistance de cette grosse bedaine bête de l'opinion publique...." BARBEY D'AUREVILLY, Des Disjecta Membra (en préparation à "La Connaissance")
    • Les Livrets du Mandarin ont été interrompus pour diverses causes majeures pour quoi l'auteur s'excuse. Il rappelle à ses lecteurs que les premiers numéros sont entièrement épuisés et qu'en dépit de toutes ses recherches chez les bouquinistes et sur les quais, il n'a pu réassortir aucune collection à son grand dam. L'édition des Livrets a depuis son commencement subi les conséquences des plus values générales, des doubles decimes et autres bienfaits d'une guerre glorieuse et d'une victoire qui n'a enrichi que les charniers, et les neutres bienveillants et notre chère Amérique. Les Livrets du Mandarin sont, nul ne l'ignore, édités aux seuls frais de l'auteur et selon les abonnements bénévoles de ses lecteurs. Ainsi que le dit Rabelais dans la Sagesse des Nations : qui habet sures audiat ; traduction libre : Si ces livrets vous intéressent, prolongez-en l'existence.

samedi 13 décembre 2008

Louis Lacour (1832-1891)


  • Le meurtre du Marquis de Monaldeschi : les deux relations / de Le Bel et de Conti ; édités avec une étude préliminaire et des notes par Louis Lacour.- [Paris : D. Jouaust, imprimeur, 1865].- 63 p. ; 13,5 cm.
    • Tiré à petit nombre et rien que sur ce papier à l'exception de huit exemplaires sur beau parchemin factice de couleur blanche.

ETUDE

LA mort de Monaldeschi a trouvé dans le P. Le Bel un historien naïf et de bonne foi. Son récit, imprimé au lendemain du crime, reçut dès lors la plus grande publicité, et jamais personne n'en a
contesté le caractère authentique. Les premières éditions furent données à l'étranger dans des recueils de pièces politiques. Divers compilateurs l'ont depuis popularisé chez nous en al­térant sensiblement la bon­homie du style. Le texte pri­mitif offre plus d'une tour­nure incorrecte qui, sous la plume des citateurs, est de­venue une période pompeuse et sonore. En rendant ici au fameux procès-verbal du P. Le Bel sa forme originelle, nous cherchons à donner une nouvelle preuve de notre respect pour les sources vraies de l'histoire.

Marc-Antoine Conti , dont nous publions aussi la relation, est beaucoup moins connu que le P. Le Bel. Cet excellent abrégé des faits n'a été mis en pleine lumière que dans ces dernières an­nées. Les deux récits se com­plètent l'un par l'autre. Le Bel est le crayonniste exact des plus minutieux détails de l'exécution, Conti l'homme d'état qui vient en exposer les causes.

Christine, âgée de trente ans en 1657, survécut plus de trente années à l'acte royal de Fontainebleau. Elle vit donc se former sur cet attentat l'opinion de la postérité et s'en émut peu. Poussant plus loin le laisser-aller, elle fut le premier cicérone de la galerie des Cerfs. Dans la semaine même du meurtre, le madri­galesque Benserade, venu près d'elle en courtisan, dut se laisser conduire sur le parquet encore ensanglanté et subir à cette place, de la bouche de la reine, le long récit du drame. Et comme il frissonnait à la fin : « N'avez-vous pas peur que je vous traite de même ?» lui demanda-t-elle.

Elle n'énonça jamais com­plètement la raison de sa conduite. Les conjectures les plus fondées, à l'avis des esprits sérieux, sont celles que Conti énumère plus loin. Les peines d'amour et la ja­lousie doivent être écartées de la série des griefs. Restée froide devant le corps ina­nimé de son favori, et in­sensible à son sinistre souve­nir, Christine ne regretta jamais que le pouvoir et l'autorité souveraine. C'est, à nos yeux, dans une trame politique qu'il faut chercher le noeud de la tragédie de Fontainebleau.

La royauté permit qu'il fût donné deux souvenirs presque officiels à la triste fin de Monaldeschi. A la place où il était tombé, une petite croix et l'inscription « DIEU » demeurèrent gravées sur le sol durant plus d'un siècle. La pitié de la foule voulut même long­temps reconnaître des traces de sang, souillure inadmissible en un lieu consacré aux cérémonies et aux fêtes de la cour. C'est en effet dans la galerie des Cerfs que sept ans après la mort de Monaldeschi, le cardinal Chigi , venu pour s'humi­lier devant Louis XIV, fut traité après son audience au son des violons de l'orchestre de la chambre.

Malgré la transformation en appartements subie plus tard par la galerie des Cerfs, une célèbre croisée ne se laissa pas oublier. On voyait naguère dans l'embrasure l'inscription que Louis-Philippe avait fait placer en remplacement des sigles mystérieux du temps jadis. Aujourd'hui, la gale­rie n'est plus visible ; mais, dans quelques années, dit-on, elle aura retrouvé son ancien éclat.

On respecta, en second lieu, la pierre tombale, donnée par Le Bel à « ce pauvre marquis » devant le bénitier de l'église d'Avon. Un des pavés soulevés pour faire place à ses restes reçut à la hâte, du premier ciseau venu, quelques caractères informes qui laissent lire ces mots dont nous repro­duisons la disposition :

C y. g i t .
M o n a d e l
x i .

Une balustrade de bois attire les regards sur cette épitaphe. Longtemps fou­lée aux pieds et en partie brisée, la pierre livre avec difficulté le secret de sa lé­gende. A côté, sur le même plan, plus décorative et beaucoup moins susceptible d'impressionner le visiteur, une dalle porte le commen­taire suivant, méthodique­ment gravé :

Église paroissiale d'Avon — le samedi 10 novembre 1657 à 5 heures 3 /4 du soir ont été — déposés près du bénitier les restes du — mar­quis de Monaldeschy — grand écuyer de la reine Christine de Suède mis à mort — dans la galerie des Cerfs du château de Fontai­nebleau — à 3 heures 3/4 du soir.

L. L.

jeudi 11 décembre 2008

Gabriel Joseph de Lavergne, comte de Guilleragues (1628-1685)


  • Lettres d'amour de la religieuse portugaise / [Guilleragues ; introduction par H. de Vibraye] .- Paris (34, avenue Montaigne) : Emile Hazan, 1933.- 59 p. ; 19 cm.
    • Le tirage de cette édition a été limité à deux mille exemplaires sur vélin royal de Vidalon, numérotés de 1 à 2000. Il a été tiré en outre trente exemplaires hors commerce numérotés à la main de I à XXX. Exemplaire n°1859.

INTRODUCTION

Les hasards d'une lecture sur les campagnes de Louis XIV me firent rencontrer récemment le nom de Chantilly. Je cherchai dans un dictionnaire ce qui l'avait illustré et voici ce que je trouvai : « Chamilly (Bouton de), ancienne famille bour­guignonne.... Celui des Comtes de Chamilly qui mérite d'être cité plus particulièrement est le maré­chal de France, Noël Bouton, Comte de Chamilly, né en 1636, mort en 1715. Il se distingua dans la guerre de Portugal et de Hollande... Il occupe éga­lement une place dans l'histoire littéraire par la passion qu'il inspira à une religieuse portugaise Marianna Alcaforado, laquelle lui écrivit des lettres qui passent à juste titre pour des chefs-d'œuvre ».

Et aussitôt me réapparut un petit livre, dont le dos fauve et or portait ce titre en abrégé : RELIG PORTUG et que j'avais emprunté jadis à la bibliothèque familiale.

C'étaient les Lettres de la Religieuse por­tugaise dont les déclarations passionnées m'avaient frappé, mais déçu, car j'avais espéré trouver là des détails curieux sur la vie des couvents d'autrefois. De savoir que le destinataire de ces lettres avait réellement existé, excita de nouveau ma curiosité et je me mis en devoir de rechercher le petit volume... Ce fut en vain ; la main pieuse d'une vieille tante avait jugé dignes du feu les lettres d'amour d'une religieuse...

En attendant de me procurer une édition quel­conque de ces lettres, je m'adressai à celui qui donne toujours un portrait vivant de ses contenporains, Saint-Simon, dont je feuilletai les Mémoires. Voici ce que je lus sur M. de Chantilly : « Il avait servi avec réputation en Portugal et à Candie. A le voir et à l'entendre, on n'aurait jamais pu se persuader qu'il eut inspiré un amour aussi déme­suré que celui qui est l'âme de ces fameuses Lettres Portugaises, ni qu'il eut écrit les réponses qu'on y voit à cette religieuse. Entre plusieurs commandements qu'il eut pendant la guerre de Hollande, le gouvernement de Graves l'illustra par cette admi­rable défense de plus de quatre mois... (Madame de Chamilly) était une personne singulièrement accomplie... C'était une vertu et une piété toujours égales dès sa première jeunesse, mais qui n'était que pour elle : beaucoup d'esprit et du plus aimable et fait exprès pour le monde, un tour, une aisance, une liberté qui ne prenait rien sur la bienséance, la modestie, la politesse, le discernement et avec cela un grand sens, beaucoup de gaieté, de la noblesse et même de la magnificence, en sorte que toute occupée de bonnes œuvres, on ne l'aurait crue attentive qu'au monde et à ce qui y avait rapport. Sa conversation et ses manières faisaient oublier sa singulière lai­deur : l'union entre elle et son mari avait toujours été la plus intime. C'était un grand et gros homme, le meilleur homme du monde, le plus brave et le plus plein d'honneur, mais si bête et si lourd, qu'on ne comprenait pas qu'il put avoir quelque talent pour la guerre. L'âge et le chagrin l'avaient approché de l'imbécile. Ils étaient riches, chacun de leur côté, sans enfants. »

Voilà, me dis je, un brave militaire qui a pu être assez bel homme en sa jeunesse ; son mérite sort de l'ordinaire ; une femme intelligente, bonne, riche et laide, dont il n'a pas eu d'enfants, l'a aidé à faire une belle carrière. Ils sont un excellent ménage. Ce guerrier n'a rien d'un Don Juan et pourtant par deux fois Saint-Simon cite ces Lettres portugaises et l'extraordinaire amour que Chamilly y fit naître dans le cœur d'une religieuse.

Il fallait vraiment retrouver ce livre que j'avais autrefois distraitement parcouru. Mon libraire me procura une petite plaquette éditée par Grasset en 1910 où je relus, cette fois avec délices, ces lettres, fameuses au dire de Saint-Simon. Or cette édition est épuisée, difficile à trouver. Il nous sembla oppor­tun de présenter une fois de plus ce chef-d'œuvre au public. C'est ainsi que naquit l'idée de la pré­sente édition.

Chamilly avait eu l'indélicatesse de montrer les lettres qu'il avait reçues à un certain Pierre de Guilleragues qui les traduisit et les fit imprimer chez Barbin en 1669. Le succès fut tel que les édi­tions se succédèrent jusqu'à la fin du XVIIIe siècle, et qu'on publia des réponses (dont parle Saint-Simon) apocryphes aussi bien que de nouvelles lettres qui suivirent les premières.

Un exemplaire des Lettres Portugaises, trouvé en 1810, donnait le nom de leur auteur, Marianna Alcaforado, et celui du couvent, Béja en Alem Tejo.

Marianna appartenait à une famille de bonne noblesse ; mise au couvent des Franciscaines pour son éducation, elle y avait pris le voile. Les cou­vents abritaient alors une population de jeunes et très vivantes personnes qui y menaient une vie assez agréable et très libre ; elles étaient autorisées à recevoir des visites. Les jeunes gens en profitaient : il s'y nouait bien des intrigues amoureuses qui aboutissaient parfois à des enlèvements.

Or, en 1661, Louis XIV envoya en Portugal des troupes françaises commandées par Schomberg pour combattre l'Espagne. Les opérations se déroulèrent dans le Sud et les troupes campèrent en 1665 à Béja, où était un couvent dont la terrasse domi­nait la plaine. C'est de là, qu'au cours d'une parade, la jeune religieuse aperçut Chamilly pour la première fois. Puis il vint au couvent. A trente ans, sa jolie tournure fit passer par-dessus son manque d'esprit. Ils s'aimèrent... Mais en 1668 fut signée la paix d'Aix-la-Chapelle et le futur maréchal rentra en France, promettant de revenir bientôt...

C'est alors que Marianna Alcaforado écrivit les admirables lettres.

Nous n'en ferons pas la critique. Quiconque les aura lues, les relira, tant elles sont émouvantes d'ardeur, de tendresse, de passion. Les sentiments dépeints avec vivacité sont cependant analysés avec calme. Ces lettres touchent d'autant plus que l'amante se rend compte de sa folie ; elles sont les cris d'un coeur déchiré mais lucide.

Nous donnons les Lettres Portugaises dans l'ordre de l'édition de 1669 bien que la quatrième semble devoir être l'une des premières.

H. DE VIBRAYE.

mardi 9 décembre 2008

Li-Yu


  • Jeou-P'ou-T'ouan, ou la chair comme tapis de prière / roman publié vers 1660 par le lettré Li-Yu ; traduit en français pour la première fois par Pierre Klossowski, préfacé par René Etiemble.- Paris : Jean-Jacques Pauvert, 1962.- VIII- 316 p. ; 21 cm.
    • La traduction de ce roman a été établie sur l'édition originale signalée au Catalogue des romans populaires chinois de K'ai-ti ; chaque page a dix lignes de vingt-cinq caractères chacune. Cette traduction est complète ; on a seulement omis les vers qui ouvrent chacun des chapitres. Des poèmes en début de chapitre sont le cas dans tous les romans chinois, l'origine remonte aux conteurs d'histoire qui usaient de ce moyen pour rassembler et attirer leurs auditeurs. Ils n'ont aucune valeur poétique et font simplement partie des clichés du genre romanesque.
    • Cet ouvrage a été tiré à 2500 exemplaires, tous numérotés. Exemplaire n°2354.

dimanche 7 décembre 2008

Violette Leduc (1907-1972)


  • Thérèse et Isabelle / Violette Leduc.- Paris : Gallimard, [1970].- 112 p. ; 19,5 cm.

vendredi 5 décembre 2008

Marcel Rouff (1887-1936)


  • Les Devoirs de l'amitié / Marcel Rouff.- Paris (43, rue Madame, 6e) : Les Cahiers de Paris, 1926.- 91 p. ; 18,5 cm.- (Les Cahiers de Paris. Deuxième Série ; Cahier II).
    • Le tirage de chaque cahier est limité à 1500 exemplaires numérotés, savoir : 50 exemplaires, N°1 à 50, sur vergé d'Arches ; 1425 exemplaires, N°51 à 1475, sur vélin d'Alfa des papeteries Lafuma ; 25 exemplaires, n°1476 à 1500 sur papier de Madagascar (ces derniers souscrits par les Médecins bibliophiles et les Bibliophiles du Palais). Exemplaire n°392.Ce cahier, le troisième de la deuxième série, a été achevé d'imprimer le 15 avril 1926, par Protat frères à Macon. Outre les 1500 exemplaires mis dans le commerce, il a été tiré CXVI exemplaires, dont X sur vergé d'Arches, VI sur papier de Madagascar et C sur vélin d'Alfa, numérotés de I à CXVI, et dits de presse.
    • A déja paru dans cette deuxième série : Notes d'un amateur de musique, par Gérard de Nerval.

mercredi 3 décembre 2008

Jehan de La Fontaine (1381-14..)

  • La Fontaine des Amoureux de Science / composée par Jehan de La Fontaine, de Valenciennes en la Comté de Henault ; poème hermétique du XVe siècle publié par Ach. Genty.- Paris (97, rue de Richelieu et 36, passage Mirès) : Poulet-Malassis et de Broise, libraires-éditeurs, 1861.- 93 p. ; 16 cm.- (Coll. Ach. Genty. 1ère série. 3).
    • Tiré à 355 exemplaires : 150 sur raisin, 145 sur vergé, 50 sur vélin, 10 sur chine.

lundi 1 décembre 2008

Francis de Miomandre (1880-1959)


  • Grasse / par Francis de Miomandre ; front. de Jean Marchand.- Paris (14, rue de l'abbaye) : Emile-Paul frères, 1928.- 75 p.-1 f. de pl. en front. ; 20 cm. - (Portrait de la France. 2ème série ; 11).
    • Ce livre, le onzième de la deuxième série de la collection "Portrait de la France", a été achevé d'imprimer le seize juillet mil neuf cent vingt-huit sur les presses du maître imprimeur R. Couloma d'Argenteuil, H. Barthélemy étant directeur. Il a été tiré à mille six cent cinquante exemplaires numérotés, savoir : 50 exemplaires sur Japon impérial, numérotés de 1 à 50 ; 100 exemplaires sur Hollande van Gelder, numérotés de 51 à 150, et 1500 exemplaires sur vélin Lafuma, numérotés de 151 à 1650. [Exemplaire] N°1319.

samedi 29 novembre 2008

Pierre-Jean-Baptiste Nougaret (1742-1823)


  • La Capucinade / P. J. B. Nougaret ; préface de Henri Frichet, illustrations de Maurice L'Hoir.- Paris (26, rue du Delta) : Editions de la Grille, IV-201 p. : ill. ; 19,5 cm.- (Les bibliophiles libertins ; 3).
    • Il a été tiré de cet ouvrage, le troisième de la Collection "Les Bibliophiles Libertins" : Trente exemplaires sur Hollande de Pannekoek, numérotés de 1 à 30 et deux mille cinq cents exemplaires sur Vélin Alfa, numérotés de 31 à 2530. Exemplaire n°466.

PRÉFACE

La vie de Pierre Jean-Baptiste Nougaret — l'au­teur de la Capucinade, cette histoire sans vraisem­blance (qui fit mettre notre plumitif à la Bastille en 1765), est à peu près inconnue. « Pour vivre heureux, vivons caché, » dit-on. Or, Nougaret vécut si bien caché et, probablement si heureux, que son histoire est contée en quelques lignes dans les dic­tionnaires les mieux informés. Ils nous apprennent qu'il naquit à la Rochelle en l'an de grâce 1742 et qu'il mourut à Paris en 1823.

Son éducation était fort ordinaire, mais il avait une verve endiablée.

Se trouvant à Toulouse chez un de ses parents, il débuta à dix-huit ans, dans la littérature en faisant représenter sur le théâtre de cette ville une petite comédie en vers : l'Incertain, imitée de l'Irrésolue de Destouches et qui eut du succès. Venu à Paris en 1763, il publia un supplément de la Pucelle de Voltaire. Emprisonné à l'occasion de cet écrit, cela le mit en vogue auprès des libraires qui, exploitant sa misère, lui firent, pour de très médiocres sommes, composer nombre d'obscénités.

Quelque temps après, Nougaret adressa à Vol­taire une héroïde : L'ombre de Calas. Le grand écri­vain accueillit cet hommage et encouragea l'auteur à suivre une carrière qu'il commençait si bien. Il n'en fallait pas tant pour y déterminer le jeune Rochellois. Il avait déjà considérablement écrit, et pourtant son escarcelle était vide lorsque éclata la Révolution. Ce n'était plus la saison des pastorales ni des gaillardises. Nougaret le comprit et fut assez heureux pour obtenir une place dans les bureaux de la Commune de Paris. Nous disons heureux, car sa position lui permit de sauver la vie à nombre de suspects. Chargé ensuite de plusieurs missions secrètes en province, il devint chef de bureau de surveillance. Il dévoila quelques complots royalistes assez dangereux, cependant on le congédia comme modéré. Depuis lors, dégoûté de la politique, il ne quitta guère son écritoire.

Une centaine d'ouvrages sont sortis de sa plume ; celui qui fut le plus lu et le plus estimé est intitulé : Anecdotes de Constantinople. Il l'écrivit à 67 ans ; le livre amusa beaucoup nos ancêtres au temps des beaux jours et des belles nuits du Premier Empire. Mais la Chandelle d'Arras, poème d'une grivoiserie échevelée, est, sûrement, ce qu'il a conçu de plus original et de plus polisson.

Nougaret peut-il être considéré comme un auteur érotique ? Non, certes. C'est un comique. S'il a célé­bré en vers et en prose, selon le joli mot de Musset, « Cet éternel péché dont pouffaient nos aïeux » il n'a nulle intention d'exciter la concupiscence par des tableaux lascifs. Il veut rire et faire rire. Les si­tuations scabreuses qu'il peint d'un pinceau plaisant ne sont point lascives ; elles sont cocasses. Cet enfant de La Rochelle pourrait être né sur le vieux port de Marseille ; aussi bien, dirait-on qu'il a reçu tout jeune un de ces gentils coups de soleil proven­çal qui mettent le cœur en joie pour toute une exis­tence et la galéjade sur les lèvres.

La vie passe , c'est une vérité de M. de la Palice elle passe même très vite. « Frères, il faut mourir ! » tel est le refrain des moines ; eh, pardieu, oui, il faut mourir ! Nougaret dit : « Frères, il faut jouir ! Il faut rire surtout de peur de mourir sans avoir ri » ; et il se désopile la rate tant qu'il peut. Quel entrain, quelle joie, que de bouffonneries ! Les Capucins qui, parait-il, s'engraissaient alors aux dépens des dé­vots, excitent sa verve ; et ils apparaissent, sous sa plume, comme de bons drilles qui, sans renoncer à certains plaisirs, vivent dans une sainte oisiveté.

On se tromperait étrangement en prenant la Ca­pucinade pour un pamphlet antireligieux. Nougaret est le contraire d'un sectaire , il ne ricane pas, il s'esclaffe ou sourit...

Esprit sceptique et badin, il ne croit guère toute­fois à la continence d'hommes jeunes et vigoureux, seraient-ils capucins, qui se nourrissent de poular­des succulentes, de dindes truffées et vident les meilleurs flacons de notre vieux Bourgogne natio­nal et théologal.

Nougaret est un petit-fils de Rabelais, du moins quant à la gauloiserie, un Français de vieille roche qui estime la vie pour ce qu'elle vaut, ni plus ni moins, et pour ce qu'elle dure — hélas ! Mais pen­dant les jours de vanité que Dieu nous a donnés sous le soleil, l'agréable drôle ne « veut pas s'en faire », comme l'on dirait aujourd'hui. Il a bon bec et sa philosophie tout épicurienne est d'une ba­dauderie charmante , pourvu qu'il ait le ventre libre et la langue vermeille, le reste, pour lui, est de la littérature.

Cet écrivain du second rayon n'a jamais cessé de barbouiller du papier... A soixante-dix ans, il écri­vait des calembredaines qui l'amusaient, qui amu­saient ses contemporains. Elles amusent encore...

HENRY FRICHET.

jeudi 27 novembre 2008

Carlo Bronne (1901-1987)


  • Le Carrousel de brume / Carlo Bronne ; illustrations de Olivier Picard.- Bruxelles : Les Editions du Scarabée d'or, 1947.- 53 p. : ill., couv. ill. ; 18 cm.
    • L'an 1947, aux Editions du Scarabée d'or, à Bruxelles, il a été tiré de cette plaquette "Le Carousel de Brume", composée en caractères Baskerville, corps 12, vingt exemplaires sur papier d'Arches véritable sous couverture de Shantung ivoire, numérotés de I à XX et 250 exemplaires sur vélin suisse numérotés de 1 à 250. La présentation typographique est due à Hélène Denis-Bohy. Cet exemplaire porte le numéro 96.

mardi 25 novembre 2008

Han Ryner (1861-1938)


  • Florilège de paraboles et de songes / Han Ryner ; avec des bois gravés originaux de Louis Moreau.- [Saint-Lo] : Publications de l'Amitié par le Livre, [1942].- 74 p. : ill. ; 19 cm.- (Les petits florilèges de l'Amitié par le Livre ; 2).
    • De ce Florilège il a été tiré à part pour la Société des Amis de Han Ryner et pour l'Amitié par le Livre une édition numérotée avec suite de gravures, savoir : de 1 à 70, soixante-dix exemplaires sur Japon accompagnés d'une photographie du Maître, par P. de Savoye ; de 71 à 250, cent quatre-vingt exemplaires sur vélin bouffant Edita.

NOTICE BIOGRAPHIQUE

Jacques-Elie-Henri-Ambroise-Mathieu-Ernest Ner naquit le 7 Décembre 1861, à Nemours (département d'Oran), de parents catalans des environs de Perpignan, son père facteur rural, sa mère institutrice. Son enfance et sa jeunesse s'écoulent en Provence, à Rognac, au bord de l'étang de Berre. Elève au Lycée d'Aix en 1880-1882, professeur successivement aux collèges de Draguignan, de Sisteron, Gray, Bourgoin, il vient à Paris en 1895 et y poursuit sa carrière comme professeur-adjoint aux lycées Louis-le-Grand et Charlemagne, jusqu'à sa retraite en 1921. En 1898, il adopte le pseudonyme devenu célèbre de Han Ryner.

En Juillet 1912, à la suite d'un referendum de « l'In­transigeant », sous l'égide de J. H. Rosny Aïné, il est décoré du titre de « Prince des Conteurs ». Il meurt à Paris, le 6 Janvier 1938. Cette vie simple et comme repliée est toute consacrée à l'élaboration d'une œuvre considé­rable. Orateur émouvant, il fut toujours levé pour la défense des persécutés.

Parmi cinquante volumes publiés, ses grandes œuvres sont : La Sagesse qui Rit, où il expose son éthique, Les Voyages de Psychodore, Les Paraboles Cyniques, Le Cinquième Evangile, Le Fils du Silence (Vie de Pythagore), Les Apparitions d'Ahasvérus, Le Tour des Peuples, Songes Perdus, Crépuscules.

dimanche 23 novembre 2008

Ludovic Massé (1900-1982)


  • La Terre du liège : roman / Ludovic Massé ; illustrations de Marcel Gili.- [Rennes] : L'Amitié par le Livre, 1953.- 226 p. : ill. ; 19cm.
    • Il a été tiré de Terre du liège sur pur fil Lafuma vingt exemplaires numérotés de I à XX réservés à l'auteur, douze exemplaires numérotés de A à L avec chacun un des originaux des illustrations et huit cents exemplaires sur bouffant gothic numérotés de 1 à 800. Tout ces exemplaires portant signature de l'auteur.

vendredi 21 novembre 2008

Enrique Rodríguez Larreta (1875-1961)


  • La Gloire de Don Ramire / Enrique Larreta .- [Liège] : L'Amitié par le Livre, 1948.- 2 vol., 283 + 193 p. : ill. en front., couv. ill. en coul. ; 19 cm.
    • Ce volume, le septième [et huitième] de la cinquième série des ouvrages réservés aux seuls membres de l'Amitié par le Livre, a été achevé d'imprimer le 30 décembre mil neuf cent quarante-sept [et premier janvier mil neuf cent quarante-huit], sur les presses de l'imprimerie Solédi, à Liège. Tous les exemplaires sont numérotés. Exemplaire n°2410.

mercredi 19 novembre 2008

Petrus Borel (1809-1859)


  • Le Trésor de la Caverne d'Arcueil / Petrus Borel ; prélection de Aristide Marie.- Paris (9, galerie de La Madeleine) : La Connaissance, MCMXXVII [1927].- 96 p. ; 20 cm.- (Le Rayon du Mandarin ; 2).
    • Le Rayon du Mandarin est une collection de volumes littéraires, établie pour le plaisir des Lettrés et Bibliophiles, par René-Louis Doyon, mandarin, et imprimée sur la maquette et par les soins de Charles Nypels maître-imprimeur à Maastricht (Holl.). Chaque volume comprend une prélection inédite. Chaque série comporte sept volumes qui sont tirés à 30 exemplaires sur papier van Gelder Zonen et 600 exemplaires sur vergé teinté de G. H. Bührmann. Le présent volume : Petrus Borel, Le Trésor de la Caverne d'Arcueil, dont la prélection est de Aristide Marie, fait partie de la première série sous le n°II. Exemplaire justifié : 344.


PRÉLECTION DE ARISTIDE MARIE


LES mânes irrités du Lycanthrope trouveront sans doute quelque apaisement en cette tardive exhumation de son œuvre. Après les Rhapsodies et Champavert, naguère réimprimés avec luxe par la Force Française, voici qu'aujourd'hui prend place, parmi les proses de choix dont René-Louis Doyon a composé son Rayon du Mandarin, un conte inédit de Pétrus Borel. Certes l'ombrageux poète ne saurait se méplaire en telle compagnie ni désavouer un classement de son texte sous cette rubrique, com­plaisante.

Mandarin littéraire, il se dresse, en effet, en dépit de la carmagnole du lycanthrope. Mais captif de la légende qu'il contribua lui-même à fortifier, on ne le voit guère, encore à présent, que sous le masque de Champavert, hérissé des truculences du "bousingo". Longtemps, de même, on ne jugea de son œuvre que sur ses paroxysmes et ses invectives, ses bizarreries d'orthographe et ses néologismes audacieux. Il fallut, plus tard, la voix de Baudelaire pour révéler, à tra­vers les sarcasmes de ce pessimisme agressif, le fana­tique de lettres dont les excès se relèvent de bonds fulgurants et de majestueux coups d'ailes. Le lycan­trope à la muse jacobine, le disciple de Saint-Just au glaive exterminateur, le "saint-simoniaque" du Camp des Tartares nous doit rester un aristocrate quand même.

Non cependant qu'il faille lui attribuer cette ascen­dance nobiliaire revendiquée par un de ses frères, André Borel, lequel voulut décorer son nom de la particule d'Hauterive. Nous avons ailleurs établi de quelle ancestrale roture procèdait le poète des Rhap­sodies. Ainsi devons-nous redresser la légende, accré­ditée par Jules Claretie, sur la foi du même André Borel, qui fait de son père un noble dauphinois, descendu de son manoir familial pour se mêler à la résistance que des partisans lyonnais opposaient aux troupes révolutionnaires. Un état-civil et une généa­logie des plus authentiques attestent en effet que ce père était un simple marchand "clinquailler", qui tenait boutique à Lyon, au numéro 24 de la rue des Quatre Chapeaux. C'est là que naquit, le 30 juin 1809, Joseph-Pétrus, douzième des quatorze enfants d'André Borel et de Marguerite Garnaud, son épouse.

Il ne sied d'introduire, dans le cadre de ces notes liminaires, une complète biographie de Pétrus Borel. Nous en avons précédemment (1) déduit les particu­larités et simplement convient-il ici d'en résumer les phases essentielles. Histoire douloureuse, à la vérité, où nous voyons une nature généreuse, mais atteinte d'une incurable morosité, un caractère d'Alceste om­brageux, que sa misanthropie expose, à travers une série de heurts et de mécomptes, à l'épreuve d'une vie entière de marasmes et de guignons. S'y révèle encore un tempérament d'écrivain dont l'originale vigueur et les pathétiques élans sont trop souvent gâtés par les exagérations d'une fougue mal réglée, qui, çà et là, le font choir en de regrettables fautes de goût et de mesure. Il appartient bien à la lignée de ces maîtres maudits que Baudelaire nous montre, portant un stigmate funeste dans les plis sinueux de leur front. Tel déjà le voit-on apparaître, vers 1830, dans les jeunes cénacles romantiques, beau, grand, avec ce visage pâle que Théophile Gautier nous peint, "illuminé de ces yeux brillants et tristes d'Abencérage rêvant à Grenade." Il a déjà fait l'expérience du malheur, dans l'échec d'une illusoire vocation, due à l'erreur d'un père, qui, voulant le pourvoir d'un mé­tier, a fait de lui, à seize ans, un apprenti architecte. Placé dans l'atelier de Garnaud, un de ses parents maternels, il a senti bouillir ses premières révoltes, devant l'art classique qu'on y enseignait et qu'il qualifie "d'ignoble pastiche de l'architecture butorde de Pœstum et d'Athènes, glacée, nue, rabâcheuse". Ayant ouvert lui-même, en 1829, une échoppe d'ar­chitecte, il s'est heurté, voulant bâtir à sa guise, aux critiques d'une clientèle mesquine ; il s'est attiré des procès qui ont tourné au désastre. Une légende veut qu'à sa quatrième maison, outré des reproches de son dernier client, il ait pris l'héroïque parti de démolir l'édifice... Réduit de la sorte à un entier dénûment, il a délaissé l'architecture, et pendant quelques mois, on le voit dessiner dans l'atelier de son ami, Eugène Devéria. Mais il était dit que l'architecte renoncé ne trouverait davantage sa voie dans la peinture. La muse, qui depuis longtemps le tourmentait, s'est sou­dain réveillée, ardente, batailleuse. C'est elle qui déci­dément triomphait, qui lui montrait la voie orageuse et magnifique, la seule arène où son tempérament de rhéteur indomptable pût se manifester à l'aise. Il va donc la suivre, les pieds saignants, non sans de longs intervalles de léthargie, pendant plus de trente ans. C'est à elle, que, proche la dernière étape de son calvaire, il sourit encore comme à l'illusion suprême qui a fleuri sa vie désenchantée :

C'est elle qui toujours repeupla d'espérances
Mon front morne envahi par des papillons noirs,
Car elle avait alors pour toutes mes souffrances
Des soupirs et des pleurs pour tous mes désespoirs...


Or, en 1830, il n'en est encore qu'à la lune de miel, si tant est que cette image puisse convenir à l'hymen du poète morose et de la muse chagrine. Déjà il s'était montré, à la première d'Hernani, commandant une escouade recrutée dans l'atelier Garnaud, con­trastant, par son attitude glaciale et sa tenue austère, avec les accoutrements bariolés des autres combattants. Il trônait maintenant, pontife et tribun d'un groupe de jeunes poètes, affublés du nom de bou­singos, qui tous voyaient en lui "le grand homme spécial de leur bande". Ses débuts dans la littérature étaient marqués, en 1832, par un petit volume de vers, qu'il intitulait, avec une orthographe singulière : Rhapsodies. Une préface agressive en hérissait le seuil d'un cartel redomont. Répudiant les formules hésitantes dont s'accompagnent, d'ordinaire, les pré­sentations de première œuvre, il entrait en scène en escaladant les portants, en exhibant insolemment sa personnalité pléthorique. Il déclarait ne vouloir ni patrons ni modèles, "nul ne pouvait le dire son ap­prenti". Son œuvre est à lui et il n'aura rien pris à personne, pourra-t-il affirmer plus tard, dans sa Léthargie de la Muse :

Je suis fier d'avoir pû maintenir à distance
Des pacages d'autrui mon Pégase affamé
Et d'avoir su toujours pourvoir à sa pitance
Sans prendre un grain qui n'ait dans mon âme germé.


Point de dédicaces aux puissants ni de compromis­sions avec un siècle d'escompteurs et de trafiquants... Pour lui, le Poète, c'est le barde voué à l'inévitable lésine, sur qui s'acharne l'antique Nécessité, mais qui lève haut dans l'orage son front d'infrangible paria. S'il veut étaler sa "nudité", confesser sa misère, ce n'est pas sur un ton larmoyant ; les soupirs élégiaques d'un Gilbert ou d'un Malfilâtre ne sont point dans sa note ; sur son pourpoint en haillons, brille le pom­meau d'une dague bien acérée :

C'est un oiseau le barde, il doit vieillir austère,
Sobre, pauvre, ignoré, farouche, soucieux,
Ne chanter pour aucun et n'avoir rien sur terre
Qu'une cape trouée, un poignard et les cieux !...


Ce mélange de cris de passion et de révolte, de diatribes virulentes et d'âpres flagellations était agré­menté de vocables insolites et de néologismes impru­dents, relevé çà et là d'une métrique robuste et nerveuse.

L'année suivante, il ajoutait à sa notoriété de scan­dale, en produisant Champavert, contes immoraux. C'était un recueil de nouvelles, saturées de meurtres et de sang, où sa verve sarcastique s'épuisait en joyeu­setés macabres et en funèbres goguenardises. En dé­pit de ces puériles outrances et des écarts de sa fan­taisie philologique, ce volume attestait, du moins en quelques unes de ses pages, — voyez Jacques Barraou, Andrea Vesalius et Passereau, — un original tempé­rament de conteur.

Bien que soigneusement édité par Renduel, le livre n'eut guère qu'un succès de cénacle. C'est alors, néan­moins, la phase lumineuse de la vie de Pétrus, le temps où le monde doit, pour quelques années, le disputer à la solitude. Il apparaît, dans ses atours de sombre dandy, aux fêtes où la jeunesse romantique dépensait sa délirante fantaisie. Il a répudié le cos­tume du bousingo et c'est en Jeune-France qu'il se fait admirer au bal de Dumas, square d'Orléans. Mais son goût de l'outrance reparaissait bientôt, en cette fête mémorable que lui-même organisait, rue d'Enfer, une triomphale orgie où le punch circulait dans des crânes, en guise de hanaps, au milieu d'une clameur de Walhalla.

La détresse devait suivre de près. Toutes ses ten­tatives restent marquées d'un insuccès persistant. Il a fondé la Liberté, journal des Arts, publication heb­domadaire destinée à combattre l'Institut et l'art aca­démique. Ce magazine qui s'annonçait, en septembre 1832, par une préface incendiaire de Pétrus, cessait de paraître, dès février 1833. Ses articles de revue ne lui rapportent que des profits dérisoires et il n'a touché de Renduel que la minime somme de 400 francs pour Champavert. Bientôt il en est réduit à fabriquer des discours et des homélies à l'usage des préfets et des maires pour les couronnements de rosiè­res et les banquets de comices agricoles. Sa misère est telle qu'on le voit enterrer de ses mains le pauvre chien qu'il ne pouvait plus nourrir.

A défaut de l'île déserte et du Missouri dont il rêvait, dans sa préface des Rhapsodies, il s'est retiré dans un village de Champagne, le Baizil, près de Montmort : là, vêtu d'une souquenille de toile à voiles et chaussé d'énormes sabots, il gîte dans une cabane de hourdis d'où il ne sort, dit-il "que pour glaner sa nourriture dans la campagne". Pendant trois années, il s'y acharne à la confection d'un roman, sur lequel se fonde sa suprême espérance. C'est Madame Puti­phar, histoire pessimiste, tissée d'épisodes sanglants où toujours l'innocence et la vertu sont sacrifiées à la haine et à l'esprit de vengeance, œuvre de marasme qui porte le reflet de sa douloureuse gestation. Il en a cependant ciselé le fronton d'un prologue lyrique d'une sombre grandeur, où se perçoit l'écho de cette infortune shakespearienne. Il y prélude aux fluides accords de ce tercet mélancolique :

Une douleur renais pour une évanouie :
Quand un chagrin s'éteint c'est qu'un autre est éclos ;
La vie est une ronce aux pleurs épanouie.


Puis en mètres rigides, mêlés de sonorités écla­tantes, il y symbolise sa détresse dans l'assaut de trois cavaliers rivaux, artisans de son tourment : le Monde, la Solitude et la Mort. Il se rencontre en ce poème une rareté d'images, une préciosité de termes, qui en feraient une œuvre maîtresse, si une verve redondante ne s'y attardait parfois dans la pléthore du développement. En cette alternance d'évocations brillantes et macabres, dans ce tournoi funèbre de la Beauté et de la Mort, on croit surprendre comme une annonce très voisine du lyrisme baudelairien.

Or la malchance qui s'attache à toutes les entre­prises de Pétrus ne doit pas épargner Madame Puti­phar. Jules Janin la flétrit, sans mesure, dans son feuilleton des Débats, et le livre, qui avait été cédé à l'éditeur 0llivier, moyennant 200 francs, ne ren­contra que le dédain. Désespérément cependant, il s'efforce encore de combattre le sort contraire. Pour affirmer sa haine de la vie sociale et son aspiration vers la solitude, il entreprend, pour son frère, l'édi­teur Francisque Borel, une traduction de Robinson Crusoé; il donne au Livre des Cent et Un un article sur l'Obélisque de Louqsor, qu'il décore du titre de pamphlet ; puis, marquant quelque trêve à ses véhé­mences atrabilaires, il édulcore sa veine, en quelques nouvelles anodines, comme Jeanniquette, Daphné, le Fou du Roi de Suède, le Capitaine François de Civile, la Famille Wakefield, Miss Hazel... Son humeur bur­lesque et sa fantaisie macabre reparaissent toutefois en ces deux morceaux qu'il livre à Curmer, pour son édition des Français : ce sont le Croque-Mort et le Gniaffe, dont le premier est pour l'intraitable Pétrus le sujet d'un différend avec Curmer, que finalement dénoue l'intervention de Balzac. Entre temps, il oc­troie son tribut à la Muse, au moyen de trois sonnets et de deux poèmes sur l'Amour et sur l'Art. Enfin son goût des histoires extraordinaires lui inspire deux importantes nouvelles : le Trésor de la Caverne d'Ar­cueil et Gottfried Wolfgang.

Rien de tout cela ne pouvait conjurer l'infortune de Pétrus. Vainement encore, il s'y essaie, par des entreprises qui sont vouées au même inéluctable désastre : c'est ainsi qu'il fonde en 1844, le Satan, un quotidien qui doit être un nouvel exutoire à sa bile, mais qui, au bout de deux mois, disparaît pour fusionner avec le Corsaire. Sans plus de succès, il fonde avec Deschères la Revue Pittoresque, à laquelle il adjoint, de concert avec Gérard de Nerval, une publication littéraire dénommée l'Ane d'Or, mais qui, de même que la Revue Pittoresque, n'aura qu'une existence éphémère.

Ces échecs marquent pour Pétrus Borel l'envol de la dernière illusion. Au surplus, la tourmente roman­tique est abattue et l'ère des paroxysmes est close. Or la voix du Lycanthrope ne doit bien résonner que dans la tempête ; le retour du calme plat laisse sans écho ses sonores invectives. Déçu dans tous ses espoirs, miné par la fièvre, découragé par le malheur, il peut se demander, comme au final du prologue de Madame Putiphar :

Quand finira la lutte et qui m'aura pour proie,
Dieu le sait, du Désert, du Monde ou du Néant ?


Ce fut le désert, sous la forme d'un poste d'inspec­teur de colonisation, en Algérie. Le mauvais sort devait l'y suivre. Il avait pourtant crû saisir l'ombre du bonheur, en associant à son exil une fraîche épousée. Ni cette fin bourgeoise du Lycanthrope, ni la naissance d'un fils, fruit de cette union tardive, ne suffirent à désarmer le destin. Le fonctionnaire ne se départit point de son humeur irritable : rétif à toute discipline, il formula contre ses chefs, et spécia­lement contre le sous-préfet de Mostaganem, le vicomte de Gantès, de graves accusations qu'il ne sut justifier. A deux reprises, et la dernière, définiti­vement, il fut relevé de son emploi. Il dut alors, pour nourrir les siens, se résigner au dur labeur du colon, attaché à une terre ingrate, sous un ciel implacable. Mais Pétrus, l'insoumis, ne saurait courber le front devant aucune puissance de la terre. Sa mort même affecte le symbole d'une révolte prométhéenne : alors qu'il persistait à travailler, tête nue, sous le soleil incandescent de juillet, il fut terrassé par une insolation : il n'était àgé que de cinquante ans. Ce décès fit peu de bruit ; il y avait plus de dix ans qu'il était mort pour les lettres et pour le monde. A peine quelques entrefilets de presse relatèrent brièvement que s'était éteint, dans le silence et l'oubli, ce météore éphémère du ciel romantique.

Longtemps on ne parla plus de lui. Ses restes s'étaient effacés dans le lointain cimetière de Mosta­ganem, quand une voix s'éleva pour évoquer cette mémoire délaissée, requérir de la postérité un peu de justice en faveur de ce fier méconnu. C'était celle de Baudelaire : "Qui s'en souvient aujourd'hui ? — disait celui-ci, — qui s'en souvient assez pour prendre le droit d'en parler si délibérément ? — Moi, dirai-je volontiers, moi dis-je et c'est assez !" Le poète des Fleurs du Mal ne s'est-il pas, en effet, quelque peu reconnu en lui et n'a-t-il pas recueilli l'écho du sombre accent d'Heur et Malheur ou des graves résonances du prologue de Madame Putiphar ? De longs jours encore se sont écoulés, avant que cet appel fût en­tendu. Mais à l'heure où le Romantisme semble bien avoir pris une légitime revanche, on ne saurait con­tester à Pétrus Borel la place modeste qui lui appar­tient, à côté des illustres dont il fut un instant l'ani­mateur et presque le maître. C'est aussi le temps où, après les consécrations définitives, une révision s'im­pose des valeurs moins pures, où il sied de discerner, au milieu de négligences qui rebutent les hâtives lec­tures, ces parcelles éparses où se révèlent néanmoins quelques essors de génie. Ainsi doit-il être de l'œuvre de Pétrus Borel. Sa place est sur le rayon choisi que de rares lettrés composent, à côté d'impeccables chefs-d'œuvre, par une plus attentive sélection. Il est de ceux que conservent ces éditions peu nombreuses, ré­haussées de fines typographies, telles que présentement offre la Connaissance en cette louable exhumation du Trésor de la Caverne d'Arcueil.

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Cette nouvelle, qui a presque l'ampleur d'un roman, fut publiée dans la Revue de Paris, en avril 1843. C'est un aimable spécimen de la manière assagie du Lycanthrope, une histoire habilement dosée de mer­veilleux et de réel, une aventure dont les ressorts dramatiques s'enveloppent d'une présentation pleine d'humour et de pittoresque. Certes nous sommes loin des truculences de Champavert : à peine quelques sin­gularités d'écriture ou d'orthographe rappellent ici les débauches philologiques de naguère. Avec un art plus étudié, une recherche plus attentive des procédés et de l'expression, le conteur assaisonne de vives péri­péties le tragique épisode qui forme le nœud central de son invention. A la manière âpre et dépouillée des premiers contes est substituée une narration allègre et fleurie, où tout au plus doit-on regretter quelques abus descriptifs ou maints prolixes développements. Mais ce sont là défauts communs à la plupart des romans de l'époque et le conte reste enjoué, alerte, spirituel. Encore que l'auteur nous transporte en un cachot de la Bastille, pour écouter le récit d'un pri­sonnier, — une victime de la tyrannie, il va de soi, -­celui-ci n'a rien cependant de l'âcreté des héros de Madame Putiphar. Et si Pétrus revient finalement sur le sort de ce captif, condamné pour une peu grave imprudence, à finir ses jours sous les verrous, il se borne à raconter, sans plus de virulence, avec enfin la sérénité de l'artiste. On suivra donc avec intérêt le déduit de cette histoire, où le drame affecte un tour plaisant et ironique, et dont la lecture, aidée d'une avenante typographie, ne sera pas sans agrément.

ARISTIDE MARIE.

(1) Pétrus Borel, le Lycanthrope, sa vie et son œuvre, La Force Française, 1922.

lundi 17 novembre 2008

Jean-Pierre Claris de Florian (1755-1794)


  • Fables / Florian ; [vignettes de Granville].- Paris (8, rue de la Paix, 2e) : Le Club français du Livre, 1968.- 173 p. ; 13 cm.- (Privilège ; 40).
    • Cet ouvrage de la collection Privilège réalisé d'après les maquettes de Jacques Daniel, a été composé en caractère Moderne étroite par Paul Dupont, à Paris. Il a été imprimé, sur papier Sarca de la Cartiere del Garda et relié par l'Istituto Italiano d'Arti Grafiche. Le tirage en a été achevé le 17 mai 1968. Cette édition réservée aux membres du Club français du livre comprend vingt-six exemplaires numérotés de A à Z, cent exemplaires numérotés de I à C et 7000 exemplaires numérotés 1 à 12000. [Exemplaire] n°690.

samedi 15 novembre 2008

Fernand Fleuret (1883-1945)


  • Le Cendrier / Fernand Fleuret ; avec une calligraphie de l'auteur par Halicka gravée sur bois par G. Aubert.- Paris (3, rue de Grenelle) : Editions de la Nouvelle Revue Française, 1925.- 107 p. : ill. en front. ; 18,5 cm.- (Une œuvre, un portrait).
    • Il a été tiré de cet ouvrage neuf cent quatre-vingt-treize exemplaires sur vélin simili cuves des papeteries Navarre (dont quatre-vingt-treize hors commerce, numérotés de I à XCIII, et neuf cents numérotés de 1 à 900), et vingt et un exemplaires sur vieux japon teinté, dont vingt marqués de I à XX, et un exemplaire hors commerce imprimé au nom de l'auteur, accompagnés d'une épreuve à grandes marges, sur vieux japon teinté, numérotée et signée par l'artiste. Exemplaire n°286.

jeudi 13 novembre 2008

Donatien Alphonse François de Sade (1740-1814)


  • Justine ou les Malheurs de la Vertu / Sade ; préface de Georges Bataille.- Tome 1 & 2.- Paris (29, rue de l'Échaudé) : Presses du Livre Français, 1952.- XXIX-220 + 153 p. ; cm- (Le Soleil noir ; 1. Série imagination).
    • Ce ouvrage, le premier de la collection "Le Soleil noir" strictement réservé aux souscripteurs a été réimprimé à tirage limité à neuf cents exemplaires. Il existe donc une édition sur velin Plumex limitée à neuf cent dix exemplaires, avec en outre, trente exemplaires sur bible véritable numérotés. Ce premier tirage épuisé comportait une gravure originale de Hans Bellmer. Exemplaire n°813.

mardi 11 novembre 2008

Donatien Alphonse François de Sade (1740-1814)


  • Français, encore un effort... extrait de "La Philosophie dans le boudoir" / Sade . Précédé de L'Inconvenance majeure / par Maurice Blanchot.- Paris : Jean-Jacques Pauvert, 1965.- 163 p. ; 18 cm.- (Libertés ; 28).

dimanche 9 novembre 2008

Jean-François Revel (1924-2006)


  • Pourquoi des philosophes / Jean-François Revel.- Paris : Jean-Jacques Pauvert, 1965.- 184 p. ; 18 cm.- (Libertés ; 1).

vendredi 7 novembre 2008

Honoré de Balzac (1799-1850)


  • Le Sorcier / Honoré de Balzac ; illustrations de Honoré Daumier.- Paris : Pressédition, 1948.- 3 vol., 171 + 168 + 154 p. : ill. ; 17,5 cm.- (Œuvres oubliées de Balzac ; 3).
    • Cet ouvrage le troisième de la collection des "œuvres oubliées de Balzac" a été achevé d'imprimer pour Presséditions, à Paris sur les presses de l'Imprimerie de La Plaine du Rhône S.A. à Aigle en mars mil neuf cent quarante huit. Ce livre a été tiré à 5000 exemplaires numérotés de 1 à 5000. [Exemplaire] n°326.
    • Se trouvent chez le même éditeur : Jules Sandeau "Vie et Malheurs de Honoré de Saint-Aubin" (Honoré de Balzac) 1 volume et Honoré de Balzac "La Dernière Fée" 2 volumes.

AVERTISSEMENT

La publication des trois premiers volumes des Œuvres oubliées de Balzac que nous avons illustrées en reproduisant des bois de Daumier, a rencontré un si franc succès que nous continuons aujourd'hui en présentant à nos lecteurs une autre oeuvre de jeunesse de l'illustre romancier. Le "Centenaire ou les Deux Béringheld" publié par M. Horace de Saint-Aubin, auteur du "Vicaire des Ardennes", a été imprimé en 1822, à Paris, par Pollet, libraire-éditeur, rue du Temple, n°36, en quatre volumes in-12, de 252, 240, 252 et 240 pages. En 1837, Balzac changeait le titre de son roman qu'il publiait dans les Œuvres complètes d'Horace de Saint-Aubin sous la désignation Le sorcier. Le livre paraissait chez Hippolyte Souverain, à Paris, en deux volumes, et formait les tomes III et IV des fameuses oeuvres complètes publiées sous le pseudonyme de Saint-Aubin. Depuis lors, aussi curieux que cela soit, ce roman n'a jamais été réédité.
C.

mercredi 5 novembre 2008

Honoré de Balzac (1799-1850)


  • La Dernière Fée / Honoré de Balzac ; illustrations de Honoré Daumier.- Paris : Pressédition, 1948.- 2 vol., 175 + 168 p. : ill. ; 17,5 cm.- (Œuvres oubliées de Balzac ; 2).
    • Cet ouvrage le deuxième de la collection des "œuvres oubliées de Balzac" a été achevé d'imprimer pour Presséditions, à Paris sur les presses de l'Imprimerie de La Plaine du Rhône S.A. à Aigle le mercredi dix-sept mars mil neuf cent quarante huit.

lundi 3 novembre 2008

Honoré de Balzac (1799-1850)


  • L'Élixir de longue vie ; El Verdugo ; Les Proscrits / Honoré de Balzac ; [portrait en couv de André Masson].-[Genève] : Editions Albert Skira, 1946.- 131 p. : couv. ill. ; 18 cm.- (Petite collection Balzac ; 4).

samedi 1 novembre 2008

Honoré de Balzac (1799-1850)


  • Gobseck ; Un Entr'acte ; L'Épicier / Honoré de Balzac ; [portrait en couv de Alberto Giacometti].-[Genève] : Editions Albert Skira, 1946.- 131 p. : couv. ill. ; 18 cm.- (Petite collection Balzac ; 2)

jeudi 30 octobre 2008

Wim Gérard


  • L'Heure présente : roman / Wim Gérard.- Bruxelles (35, rue de Lausanne) : Les Éditions de Belgique, 1939.- 202 p. ; 21 cm.
    • Il a été tiré de cet ouvrage six exemplaires sur papier Japon, numérotés de 1 à 6. Exemplaire n°4 à grandes marges.

mardi 28 octobre 2008

Rivarol (1753-1801)


  • Maximes et pensées / Rivarol.- Paris (20, rue Domat, 5e) : Éditions André Silvaire, 1960.- 158 p. ; 12 cm.- (Coll. Maximes et pensées, 21).

dimanche 26 octobre 2008

Maurice Carême (1899-1978)


  • Images perdues / Maurice Carême.- Bruxelles (14, Avenue Nellie Melba) : [Chez l'auteur], 1954.- 64 p. ; 13,5 cm.
    • Composé en caractères Garamond et imprimé en septembre 1954, sur les Presses de C. et J. Van Doorslaer, à Bruxelles. Le tirage est limité à 60 exemplaires de luxe sur Japon, numérotés de 1 à 60 et 1000 exemplaires sur Featherweight, numérotés de 61 à 1060. [Exemplaire n°] 672.

vendredi 24 octobre 2008

Robert Ganzo (1898-1995)


  • Le Génie prisonnier / Robert Ganzo.- Paris (16, rue Guénégaud) : Au Vice Impuni, 1928.- 157 p. ; 20 cm.
    • Il a été tiré six exemplaires sur Hollande Panneckoek, marqués de A à F et non mis dans le commerce ; cent cinquante exemplaires sur Hollande, numérotés de 1 à 150, et deux mille huit cents exemplaires sur vélin bibliophile, numérotés de 1 à 2800. Ces exemplaires constituent l'édition originale du présent ouvrage. Exemplaire n°53 à grandes marges.

mercredi 22 octobre 2008

Roland Dorgelès (1885-1973)


  • Route des Tropiques / Roland Dorgelès, de l'Académie Goncourt ; illustrations de Renaud Grand Jean.- Bruxelles ; Paris : Les Éditions Libres, 1944.- 216 p. : ill. en coul. ; 22 cm.
    • Il a été tiré de cet ouvrage : huit exemplaires nominatifs sur vélin pur fil "aquarelle" accompagnés chacun d'un dessin original, l'exemplaire A étant réservé à M. Roland Dorgelès, l'exemplaire B à M. Raoul Esmenard, et les exemplaires C à H aux administrateurs et directeurs des Editions Libres ; huit exemplaires sur vélin pur fil "Chandernagor", marqués de I à VIII, accompagnés chacun d'un dessin original ; cent cinquante exemplaires sur vélin pur fil "Chandernagor", numérotés de 1 à 150 ; dix-huit exemplaires sur vélin pur fil "Hoggar", numérotés de 151 à 2000 et quelques exemplaires sur le même vélin, marqués P, réservés à la Presse ; après quoi la composition a été distribuée et les planches détruites, cette édition ne devant, en aucun cas, avoir de tirage ultérieur. Exemplaire [n°] 963.

lundi 20 octobre 2008

Paul-Louis Courier (1772-1825)


  • Conversation chez la Comtesse d'Albany / par Paul-Louis Courier ; présentée par André Maurois.- Paris : Librairie Plon, 1928.- 52 p. ; 23 cm.- (Les Conversations ; 1).
    • Il a été tirée de cet ouvrage, le premier de la collection "Les Conversations" publiée par la Librairie Plon sous la direction de Henri Massis et de Maximilien Vox, 980 exemplaires, dont 30 sur papier des manufactures impériales du Japon, numérotés de 1 à 30 et 950 sur papier d'Arches, numérotés de 31 à 980. Il a été tiré en outre 30 exemplaires hors commerce marqués H. C.

samedi 18 octobre 2008

Paul-Louis Courier (1772-1825)


  • Pamphlets / Paul-Louis Courier ; introduction, choix de textes et notes par Joël Schmidt.- Paris : Jean-Jacques Pauvert, 1966.- 204 p. ; 18 cm.- (Libertés ; 33).
    • Pour la présente édition, nous avons borné notre choix à six pamphlets parmi les plus significatifs que Courier ait écrits. Chaque pamphlet est précédé d'une courte notice qui retrace les causes directes de son élaboration et de sa publication ; il est suivi d'une autre notice qui, brièvement examine son influence sur l'opinion publique et ses incidences fastes ou néfastes sur la carrière de Courier. Enfin, on trouvera à la fin du présent volume un index alphabétique des noms cités. Nous nous sommes simplement abstenus de mentionner les noms d'écrivains, d'hommes politiques ou de souverains très célèbres ou connus, ou même de personnages d'intérêt épisodique ou local.

jeudi 16 octobre 2008

Henri Duvernois (1875-1937)


    • Il a été tiré de cet ouvrage le douzième de la Collection "La Porte étroite", six cent cinquante exemplaires tous numérotés ainsi répartis : 20 ex. sur Japon numérotés de 1 à 20, 30 ex. sur Whatman numérotés de 21 à 50, 520 ex. sur velin d'Arches numérotés de 51 à 570, 50 ex. sur Madagascar réservés à M. Edouard Champion numérotés de I à L, 30 ex. sur velin bleu tinté réservés à la librairie Dechenne, à Bruxelles, numérotés de LI à LXXX. Le tirage à été exécuté et achevé d'imprimer le 25 avril 1927, sur les presses de Cl. Jacoub et Cie, 23, rue de la Mare, à Paris (XXe). Exemplaire n°168.

mardi 14 octobre 2008

Germaine Acremant (1889-1986)


  • Ces dames aux chapeaux verts / Germaine Acremant ; illustrations de Jacques Touchet.- Bruxelles (166, Boulevard Adolphe Max) : Aux Éditions du Nord - Albert Parmentier, 1943 [ie 1944].- 220 p : ill. en coul., couv. ill. en coul. ; 20 cm.
    • Ce livre a été établi par Albert Parmentier, avec la collaboration de Paul Angenot pour le texte. Il a été tiré : 100 exemplaires, numérotés de 1 à 100, sur japon Mitsu ; 250 exemplaires numérotés de 101 à 350, sur vélin blanc pur fil Atlas et 5000 exemplaires, numérotés de 351 à 5350, sur vélin blanc extra-pur Gardénia. En outre, un exemplaire unique, justifié U, sur hollande vieux Kadaster van Gelder, comprenant les aquarelles originales de Jacques Touchet, et quelques exemplaires hors commerce. Achevé d'imprimer le 25 août 1944 par les Établissements généraux d'imprimerie, à Bruxelles, Victor Dugautiez étant directeur technique. Autorisation n°361. Le présent exemplaire porte le numéro 144.

dimanche 12 octobre 2008

Washington Irving (1783-1859)


  • Le Fiancé fantôme / Washington Irving.- [Bruxelles] : La Sixaine, 1947.- 116 p. en feuilles sous emboîtage ; 19 cm.
    • Cet ouvrage, achevé d'imprimer le 15 octobre 1947 d'après les maquettes de Marcel Clerbois sur les presses des Établissements Snoeck-Ducaju & Fils, à Gand aux dépens de la Sixaine, a été tiré à XXV exemplaires nominatifs hors commerce sur papier chiffon filigrané Vélin La Hulpe marqués de A à Z pour les amis et collaborateurs des éditeurs et à 2000 exemplaires sur papier Aero du Pont de Warche numérotés de 1 à 2000. Exemplaire C. Cet exemplaire a été imprimé pour Monsieur Gaston Lambrecht.

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PRÉFACE

WASHINGTON IRVING, le plus populaire des écrivains américains, naquit à New-York le 3 avril 1783 et y mourut le 28 novembre 1859.

Des raisons de santé le contraignirent à interrompre ses études de droit, et, dès lors il se consacra à la littérature. En 1820, il fit paraître son "Livre d'Esquisses" où il relate ses impressions de voyage en Angleterre et où il trace, avec un humour incomparable, le portrait des ses contemporains, anglais et américains.

Dans ses "Contes d'un voyageur", il se révèle brillant nouvelliste. Un séjour en Espagne lui permet de composer les deux volumes de la "Chronique de la conquête de Grenade" et des "Contes de l'Alhambra". Il y dépeint, d'une manière saisissante, les moeurs des Mores du moyen-âge dans la péninsule ibérique.

En plus de ses oeuvres littéraires, on lui doit de remarquables biographies : telles "La vie de Mahomet", "La vie d'Olivier Goldsmith" et celle de Georges Washington.

Les contes que nous présentons aujourd'hui évoquent l'atmosphère tranquille et mystérieuse du palais de l'Alhambra à Grenade. Ces récits possèdent un charme souvent inimitable et leur style est d'une pureté remarquable. L'auteur y exprime ses idées par des images pittoresques et le lecteur appréciera, sans aucun doute, la sobriété brillante et la profondeur lumineuse du poète. Car c'est de la voix la plus naturelle et la plus pénétrante qu'il a chanté ses impressions.